很多人对白仓那句“假面骑士不是作品而是节目”是有很离谱的错误认知的。
这句话经常被拿来抨击假面骑士系列说是饭圈化，娱乐化，实际上完全误解了白仓的意思。
所谓不是作品而是节目，实际上指的是尽量在一集之内塞入足够的看点，就像每周播出一集的节目一样吸引人，为此是可以牺牲一些整体上的，作为作品的东西，这种思路其实就和所谓大森的ea模式有异曲同工之处，这也是为什么大森的片子总会给人每集都是大结局的感觉的原因。
但实际最能代表这种方针的我倒觉得不是假面骑士，而是暴太郎& 君王者，
暴太郎每集都很有趣啊，不过以整体来看那就很多莫名其妙的地方，最简单的桃井太郎前期和后期其实根本不像是同一个人了吧，
君王者也同样，他们可以一会儿君民同心，一会儿又可以被敌人挑拨离间，一会探讨生命短暂才美丽，一会又集体从死之国爬回来打决战，但也不妨碍观众每集都撑爆肾上腺素吧。
其实归根到底，模式这种东西本来就没有什么优不优秀，只有适不适合，平成假面骑士早期那种模式下诞生一个又一个观众心中顶点级别的作品，然而这种模式到kiva那时候不也快玩不下去了。
我自己实际上并不觉得暴太郎和君王者是什么开辟新时代的作品，他们更像是在已有的模式上做得更绝对，把这种模式的好与坏充分的发挥出来。
但话又说回来，没有什么东西是能永远继续下去的。
就像早期平成骑士都风格，被w、000这种更加活泼欢快的风格取代，而这种风格往后又被ea、build这样快节奏、爆点多的风格取代一样。
可能观众并没有察觉，但改变这种东西往往就是在不起眼的地方发生的，东映自身为了继续走下去，也在尝试改变着一些东西，这些变化如果是每周都观看最新的sht的观众应该多少能体会到吧。
只是这种改变会不会传承下去，你问我我也不知道，但是作为现有模式奠基人的大森，确确实实影响到了整个东映特摄的发展，本人也是从兽电开始关注大森到现在十个年头了，他的牛逼和他的SB都看在眼里，大森的功与过我没有兴趣去讲，但上面的话其实我很早就想讲一讲了，只不过感觉一直没有合适的机会，感谢大森哥哥离职让我把想说的都说出来了。
而大森的离职会不会象征这种模式即将走到尽头？这我也不知道。
但东映特摄从今往后会成什么样子，我其实还是比较期待的。